EFE
"...Baby One More Time", mucho más que un álbum de popadolescente de cuyo lanzamiento se cumplen 20 años, supuso no soloel inicio de la carrera discográfica de Britney Spears, sino quereformuló el género con una pauta tan singular que, junto con el"grunge" y el "trip hop", marcó musicalmente su década.
Fundamental para ello fue la aportación tras los controles deMax Martin, entonces un joven productor y compositor sueco que seforjó en el "glam-metal", pero que terminó mostrando un talentoinusitado para las melodías de pop bailable, ámbito en el que supaís ha mostrado una especie de aptitud natural desde los tiemposde ABBA.
Apadrinado por Denniz Pop, al primer álbum de Spears llegódespués de trabajar para sus compatriotas de Ace of Base (en eldisco "The Bridge", 1995) y, sobre todo, en los dos primerosálbumes de Backstreet Boys, su debut homónimo de 1996 (un éxitoen Europa antes que en EE. UU. del que terminaron vendiéndose 8millones de unidades) y de "Millenium" (1999).
De su puño y letra y de su mentalidad como productor surgieronéxitos comerciales de la época como "Everybody (Backstreet'sBack)" o "I Want It That Way", también "...Baby One More Time", eltema titular del disco de marras, que descartaron previamente tantoBSB como el trío de r&b TLC.
"No va a haber otra Madonna", le espetaban paralelamente a unajovencísima Spears cuando a sus 16 años, tras pasar siete comoestrella infantil de The Mickey Mouse Club, llamaba a las puertasde las discográficas unos meses antes.
Así fue hasta que un ejecutivo de Jive Records tuvo el ojo deficharla y reunirla con Max Martin, un productor necesariamenteextranjero para una adolescente con todo por probar, en un momentoen el que el pop y la industria que lo manufacturaba había perdidoel contacto con sus potenciales oyentes más jóvenes,especialmente con ellas.
El genio sueco terminó ofreciéndole "...Baby One More Time",que lanzada como sencillo el 23 de octubre de 1998 se convirtió enuna de las más vendidas de toda la historia, merced a sus 10millones de unidades despachadas.
Como curiosidad, cabe señalar que los puntos suspensivos fueronuna manera de atenuar el énfasis en el verbo "hit" por susignificado (literalmente, "golpear"), aunque el uso de estapalabra, que tiene muchas otras acepciones (entre ellas, algunasexual y, la más probable, la de telefonear), fuera un error detraducción de Martin.
La connotación sadomasoquista del estribillo (buscada o no)unida a un videoclip icónico para el que la propia protagonistadecidió presentarse como una Lolita uniformada de instituto, contrenzas, el estómago al aire y cantando sobre un tema sentimentalde sencilla identificación para adolescentes (y adultos), ayudarona propulsar la canción.
Manufacturada desde los controles del estudio Cheiron deEstocolmo, destacaba por la cantidad de ganchos ("hooks", eninglés), esto es, frases melódicas y arreglos que atrapan laatención del público, como los célebres "oh Bay-bay bay-bay" olos "mow-wowww", presentes ya en la maqueta grabada con la voz delpropio Martin.
Parte de su modernidad radicaba además en su toque más urbanoy r&b, atribuida al otro coproductor sueco de "...Baby One MoreTime", Rami Yacoub, quien además fomentó en aquella época lanasalidad de sus intérpretes, una cualidad natural de Spears.
Aquella triunfante asociación no habría ido más allá si nohubiese habido otras canciones que respaldasen el resto del álbum,un compendio de baladas hiperedulcoradas de sello estadounidense(lo peor del mismo) y más temas rítmicos de base sueca, adestacar "(You Drive Me) Crazy" o "Born to Make You Happy".
Editado en formato de vinilo por primera vez en las últimassemanas, la edición original del disco "...Baby One More Time"despachó más de 25 millones de copias en todo el mundo, lo que loconvierte en uno de los más vendidos de la historia, más preciadosi cabe ahora que la apodada "princesa del pop" ha anunciado suretiro temporal de la música para cuidar de su padre. EFE
